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Apr 12, 2023

アート ビート: 「クリスマス キャロル」に取り憑く精霊を作成する

Adattare le opere letterarie classiche al cinema o al palcoscenico può essere difficile

古典的な文学作品を映画や舞台に適応させることは、困難な作業となる場合があります。 最愛のキャラクターに対する認識は主観的なものであり、人々が物語を読んだり、舞台やスクリーン上で見たりするときに視覚化するものによって色付けされます。

1843 年の中編小説『クリスマス・キャロル』の無数の解釈は、1844 年に遡る舞台化から、1901 年から現在に至るまでの映画版にまで及びます (ディズニーのアニメーション版のスクルージ・マクダックや、映画『ザ・クリスマス・キャロル』のボブ・クラチット役のカエルのカーミットのことは忘れられないでしょう)。マペットのクリスマスキャロル?) — バレエやオペラも。

チャールズ ディケンズは登場人物について詳しく説明していますが、このよく知られた愛と救いの物語は、解釈の素晴らしい機会です。

ジェヴァの高く評価されたプロダクション「クリスマス・キャロル」は 2010 年にデビューしました。マーク・カディが監督、脚色し、グレッグ・コフィンが音楽と歌詞を担当したこの輝かしい作品には、デザイナーと職人の優秀なチームが結集しており、目と耳を楽しませてくれます。

エベネザー・スクルージに取り憑いた最初の霊――彼の7年間亡くなったビジネス・パートナー、ジェイコブ・マーリーの幽霊は、ディケンズによって「彼のお下げ髪、いつものチョッキ、タイツとブーツを着ており、後者のタッセルはおさげのように逆立っている」と描写されている。 「、、コートのスカート、そして頭の髪…彼が引いた鎖は彼の真ん中で留められていました。それは長くて、尾のように彼の周りに巻き付いていました。…彼の体は透明でした。」 衣装デザイナーとして、これにどのようにアプローチしますか?

衣装デザイナーのデヴォン・ペインターは、「スクルージはおそらく自分と自分の人生は基本的に大丈夫だと思っているだろうが、マーリーは『いいえ、あなたは大丈夫ではありません』という最初の警告だ」とコメントした。 マーリーは本当に恐ろしく、本当に気持ち悪く不快になるほど陰惨でなければなりません。」

彼女は、イタリアのパレルモにあるカタコンベ・デイ・カプチーニの画像からインスピレーションを受けました。そこでは、修道士やイタリアの貴族が亡くなっていますが、埋葬されていません。 そこでは、故人の遺体が保存および防腐処理され、祭服や現代的なファッションで目立つように展示され、視覚的な歴史記録が作成されました。

マーリーの役を演じるのは俳優のレミ・サンドリで、彼はゲヴァの作品で他の役も演じています。 迅速な変更を可能にするために、衣装部門はレミのために独創的な全頭マスクを作成しました。レミはまた、歩く死体の効果を生み出すために不気味なコンタクトレンズを装着します。 彼の時代物のフロックコートは鎖で飾られており、衣装自体の重さは 45 ポンドあります。 彼は客席からひときわ目立つように登場し、見るからに恐ろしい（そして騒々しい）人物です。 その効果は驚くべきものです。

これはスクルージの救いへの旅の一部にすぎません。暗闇の後に、過去のクリスマスの幽霊の形で光が現れるからです。

これはおそらく、特に舞台作品の場合、最も解釈の余地があるキャラクターです。 ディケンズは、過去のクリスマスの幽霊を次のように説明しています。「超自然的な媒体を通して見た、子供のような奇妙な人物ですが、老人ほど子供ではありません。…その首から背中に垂れ下がった髪は、まるで年を経たかのように白く、それでいて顔にはしわがなく、肌には最も柔らかな花が咲いていた。」 いくつかのバージョンでは、キャラクターを年上の、より賢明で親切な女性として描いています。 子供もいれば、より中性的なキャラクターもいます。 ゲヴァの作品は光を讃えており、そのキャラクターは地元のオーディションから選ばれた若い女の子が演じています。

彼女は「異世界」にいるため、天から降りてきて空中に浮遊し、スクルージを幸せなときも悲しいときもあった過去の空飛ぶ旅に連れて行き、かつての自分を思い出させます。 過去のクリスマスの幽霊を演じる若い女優は、約20分間ステージから12フィートの高さに吊り下げられるため、まずハーネスを装着する。

画家は、半透明の白と乳白色の生地を何層にも重ねて作られた、長く流れるような虹色のガウンと、女優がバッテリーパックを装着した光ファイバークラウンをデザインした。 照明デザイナーのポール・ハッケンミュラーは、ドレスに浮かぶ雨のようなパターンの投影をデザインして、浮遊感を伝えました。 長くて白い髪と軽い化粧は、若い年齢を超えた賢明な人の優美な外観を完成させます。

スクルージにとっては非常に深刻なメッセージであるにもかかわらず、ほとんどの人はクリスマスプレゼントの幽霊をファーザークリスマスと同一視します。 ディケンズは彼を「白い毛皮で縁取られたシンプルな緑色のローブ、またはマントを着た陽気な巨人」と描写している。足は裸で、あちこちに氷柱がついたヒイラギの花輪をかぶっている。

ゲヴァの作品では、クリスマスプレゼントのキャラクターが最初に登場するとき、彼は豪華な緑色のローブと柔らかい白い革のブーツを着ています。 ディケンズが言うように、スクルージと一緒にいる間、彼は老化するはずだった。「スクルージは外見に変化がなかったが、幽霊は年を重ね、明らかに年をとった」。最後に彼に会ったとき、彼はかなり年をとっており、ローブは今では垂れ下がっている。彼に重くのしかかる。 画家はこのシーンのために 2 番目のローブをデザインしました。これははるかに長く、2 人の悲しい病弱な子供、欲望と無知の存在を隠すのに十分なボリュームがありました。

『ゴースト・オブ・クリスマス』では、ジェヴァは最新の演劇技術をプロジェクションの形で採用しています。これは、セットの後ろの壁にある巨大な時計の文字盤に現れる、すべてを見通す目です。 未来のシーン全体で、ステージを横切るスクルージの軌跡をたどります。 また、ハリー・ポッターの吸魂鬼をモデルにした 2 人の幽霊のような人物が観客の上に現れたり消えたりします。 アダプター兼監督のマーク・カディは、スクルージの最後の精神に対する想像力からインスピレーションを受けました。 「この時点で、スクルージは自分の人生が無駄に使われたとほぼ確信している」とカディは言う。 「彼の良心は暴走しており、まるで監視されているかのように重く（眼球）、深くて暗いイメージ（ディメンター）を呼び起こし、最終的に彼は自分の変わった道を宣言します。それはスクルージにとって恐ろしい旅です。」

ゲヴァはこの物語の舞台版を 30 年近くにわたって制作しており、ロチェスタ住民は何世代にもわたってこの物語をホリデーの伝統の一部としてきました。 自分の精神がどんなものであっても、恐ろしいものでも陽気なものでも（私は岩の上のものが好きです）、ディケンズの登場人物たちは、全人類への善意のメッセージを思い出させてくれます。このメッセージは、今の時代に特に必要とされています。

クリスマスキャロルはゲヴァ劇場センターで12月24日まで上演される。

Community Art Beat は、カルチュラル クラシック アート コミュニティの専門家による貢献を共有します。 著者のドーン・ケロッグは、ゲヴァ劇場センターのコミュニケーションマネージャーです。